怎样实现演员与角色的共鸣
表演情感必须准确,有分寸,符合人物、情境的需要和剧情发展变化的节奏,这一切,都必须由演员体验、感受和控制。影视中的哭与笑,要给人以一种美感,给人以一种艺术的享受,生活中人们的哭笑,不论是悦耳还是刺耳,都无关大局,但在银幕中则必须使人感到如同音乐一样动听感人,务使表演能感动观众。演员本人的感情与角色产生了共鸣,这是出现更为动人的“创作状态”,但演员仍然会进行控制,控制的程度就在于不破坏“艺术的真实”而陷入真哭的境地。
如电影《霓虹灯下的哨兵》中:
春妮:……我这次回去,一定高高兴兴工作,一定像过去一样支援你们打胜仗。
春妮的表演,心理刻画细腻,感情色彩丰富,层次脉络清晰,尤其是支委会时,她听到连领导讲话后,心里豁然开朗,从个人遭遇提高到继续革命的高度来看问题,但又不能抑制心中的悲痛。因此,当她说那一段告别的话时,她笑着泪水挂在脸上,她尽量平静地说,但嘴唇发抖,胸脯起伏,说完后扭头就走,十分精彩,非常动人,演员必须有较强的感受和控制能力。无论第二自我在哭或是在笑,无论欣喜若狂或是痛不欲生,第二自我必须始终处于永远无动于衷的第一自我监督之下,保持在事先考虑好并事先设定的轨道之中。
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