话剧表演台词训练对话是怎么炼成的?
近些年来,话剧舞台从来不会缺少明星的面孔。如今活跃在影视界的优秀演员大都有出演话剧的经历,很多明星通过演话剧磨炼了演技还有台词水平,看吧,话剧才是真正能够锻炼演技的活儿。那么,话剧表演台词训练对话是怎么炼成的?
曾经有媒体记者去观摩了中央戏剧学院的台词课。他是这样描述的:
先是100分钟的体能训练课。围着操场跑步、站桩、俯卧撑、仰卧起坐等等等等,这些训练可一个都不能少。当然在训练中,嘴也不能停,绕口令得时时念着。
100分钟的体能训练结束,课堂教学的内容开始了,全体学员进行表演。每一个人表演结束,学生们进行集体讨论,在讨论中帮助表演者改进、思考表演中出现的各种问题。直到下课为止。
据说中戏的台词书光绕口令就有十几页,中戏的台词课的基础训练是从气声字练习开始:呼吸训练、发声训练、发音训练、口齿训练、贯口练习、唇舌音练习、爆破音练习、平翘舌练习、气息练习…到后来的语言表现手段和外部技巧、艺术处理:重音、停顿、语调、音长、音量、音高、音色,气息的运用、哭与笑等等等等。接下来还要进行诗朗诵,散文朗诵,经典对白等等练习,对融入感情的文字进行处理,最后才是学习用台词来塑造戏剧中的人物。这就是台词课学习的过程。
北京人艺演员现身说法
张福元,北京人民艺术剧院演员,一级演员。曾出演过话剧《雷雨》《骆驼祥子》等剧。张福元在接受采访时曾说,每次接到一个新剧本,北京人艺的演员都会再准备一个空白的笔记本,这是北京人艺的传统。空白笔记本内的纸张将会被等分为两部分——一边,演员们会逐字抄写他们在剧中所饰演角色的所有台词;另一边,是经过分析后,演员所理解的角色的潜台词,而演员们对这些潜台词的修改,往往会持续到演出结束。把台词变成角色的语言是演员要做的第一步。
另外,集体创作是北京人艺的另一个传统,在集体创作中,演员们绝不会把自己的意见强加于人,每个建议都是善意的,但这些处理方式在演出中是否真正合适,还要靠演员自己揣摩和把握。
“把台词说得好听,不一定要有一副好嗓子,也不一定要有很大的声音,但是一定要有韵律性。”张福元认为,中国话与其他语言最大的区别在于,四声使发音有了抑扬顿挫,而话剧演员应该充分发挥优点。
最后,张福元提到,念台词需要‘话已完,意未尽’。台词不能说得太满,需要给观众留下充分的思考和想象的余地。张福元说,北京人艺的演员一直奉行着“戏是演给观众看的,是跟观众一起创造的”的原则。所以,北京人艺的台词不要求铿锵有力,但必须要跟观众“交心”。
话剧没有NG更没有后期配音,台词的功底对于一台话剧来说,非常重要。忘词、错词就是致命的打击。所以,我们应该向优秀的话剧演员们致敬!!!
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