影视表演中的声音与音乐介绍

 影视中的声音

　　影视是科技性艺术，声音在电影中的出现，是在技术问题解决之后。声音进入电影后，影像艺术就不仅是时空复合艺术，而且是视听兼备的艺术。声音构成了影视艺术语言系统中的听觉元素，它与画面影像一起成为构筑影视形象的艺术形态。

　　影视中的声音有三种：人声(包括台词)、环境音响与音乐，它们在艺术表现上错综复杂地交织地一起，构成了影视听觉不可分割的整体。

　　人声

　　因为影视艺术的表现对象一般来说以人为主，因此人声是声音中最积极、信息含量最大的部分，也是一种重要的语言因素。人声主要包括人物的对话及以画外音形式出现的内心独白、旁白（或解说），是影视叙事、抒情的重要手段。

　　音响

　　音响是指在影视时空关系中除人声外，自然界和人造环境中出现的一切声响。

　　音响可以被划分为许多种类，主要有自然音响（如水声、动物声音、脚步声等）、机械音响（如汽车、火车等）、社会环境音响（如人群声等）、特殊音响（如电子合成音响）等。

　　在影视艺术中，音响不是简单地模拟自然声，而是作为一种艺术元素纳入影片，成为影视艺术的独特表现手段。电影发展到今天，电影音响的美学作用已相当丰富。

　　在最直观的意义上，音响主要是用来说明环境，还原逼真感，增强影片的真实感和生活感。如《邻居》的开头，用环境音响还原了一个逼真的生活场景。

　　音响还可用以衔接画面或拓展画外空间，创造时空的完整，这种手法也被称作音响蒙太奇或音响桥梁。如《巴顿将军》的片头，画面上始终只出现巴顿一人在讲话，但画外传来的声音衔接了一个画外空间。

　　音响还可以用来表达人物情绪，创造特定的氛围，产生叙事的功能。如美国影片《沉默的羔羊》中，用女主人公的喘气声、周围物件的碰撞倒地声表现场面的紧张氛围。

　　音乐

　　影视音乐是一种与影视视觉影像相联系的特殊的音乐形式，因而，影视音乐需要融于影视的银（屏）幕造型设计之中，以一种既具有一定独立性，又具有视觉配合性的音乐方式组成影视艺术的视听美感。

　　影视音乐包含着一般音乐所缺少的视觉信息，联系视觉信息影视音乐主要可分为两大类别：

　　一是画内音乐，即音乐由画面中的声源提供。这种音乐具有现场感和逼真感，在加强影片的时代感，渲染环境气氛和直接参与情节方面有其独到之处。如《红高粱》的"颠轿曲"和"酒神歌"。

　　二是画外音乐，即影片中的音乐并非来自画面所提供。这种音乐主要是用来烘托、补充或者丰富画面的造型效果，表述画面不易传达的情绪和感情。

　　声画关系

　　声画关系的三种类型：声画合一、声画分立、声画对位。

　　声画合一

　　是指声音和画面的内容完全一致，也就是说，画面中出现的人或物是声音的发音体，活着声音是在具体说明画面内容。

　　大多数的电视节目，都是采用这一方法，观众通过屏幕既能看到发音体（人或物），又能听到他发出的声音。比如：电视实况转播，新闻同期声播音。

　　声画分立

　　是指声音和画面内容不一致。也就是说，声音不是来自于画面中的发音体（人或物），或者声音并不就简单的重复、说明画面的内容，他们各自独立，而又相互结合，造成一种非画面或声音能单独产生的整体效果。

　　声画分立主要变现为：声画对位和声画对立

　　声画对位

　　是指声音和画面各自独立，相互配合，表现共同的含义或戏剧情节，

　　例如：子弟兵从战场上凯旋而归的场面，换面是雄壮的队伍，坦克、军车和威武的战士，声音则是人们的欢呼声，震天的锣鼓声。两者结合起来共同表达了同一个主题。

　　声画对立

　　是指声音和画面各自独立，相互对立，通过声音和画面的对立、冲撞，产生特定的含意。

　　例如：在电视连续剧《唐明皇》中，李亨趁李隆基逃出长安之际继承了皇位，待李隆基回到京城，已失去了大权，不胜悲伤。他独自步入太极宫中，回想起当年自己在这里登机时的荣耀，这时画面上是太极宫冷落萧条的景象，二声音却是一片"吾皇万岁、万岁"的呼声，声音和画面的结合，把李隆基当时伤感的情绪充分地表现出来。

　　有声语言的作用

　　有声语言包括一下几种：对话、旁白、解说、独白。

　　有声语言和镜头的画面结合，能起到叙述内容、刻画人物性格、扩大画面容量、展开故事情节的作用，使电影、电视声画并茂，异常感人。

　　对话的作用

　　这里说的对话是指在经由的画面中人物之间的对话，它有以下几种功能。

　　刻画人物性格

　　人物的年龄、性格不同，所处的地位不同，说话的内容、用词和方式也不同。可以形成不同的风格。

　　扩大画面的容量

　　电影、电视使视听艺术，使通过画面和声音共同配合来叙述内容的。有些内容可以用画面来表达，有些内容仅用画面使很难表到清楚的，如人物之间的关系，时间发生的背景等，借助于对话，可以扩大画面的容量，使它能表达更多的内容。

　　展开情节内容

　　不但能刻画人物的性格、交代过去，而且也是整个故事内容的重要组成部分。在对话中，可使矛盾激化，把情节一步步推向高潮。

　　旁白和解说的作用

　　旁白

　　旁白是代表剧作者或某个剧中人物对剧情进行介绍或评述的解释性语言。在绝多数情况下，它以画外音的形式出现，超然与画面所表现的那个时空之外，直接以观众为交流对象。它和画面中任何一个人物均无交流关系。

　　旁白的作用：视它在剧中出现的位置不同而不同。

　　旁白出现在开头部分：通常视为了使观众能更好地理解即将开始的内容，从而对时间发生的时间、地点和时代背景等做一些简略的交代。

　　旁白出现在剧终，通常视为了使全剧有一个结束感，并于开头的旁白做结构上的呼应。如果开始不用旁白，一般结尾处也不用旁白。

　　解说

　　解说是对画面内容的解释和说明。

　　独白的作用

　　独白视用语言形式再现人物内心活动的一种方法，它表现为画外音。独白是发自于画面中某个人物角色的内心，是角色思想活动的表现。

　　效果声的作用

　　效果声是除语言和音乐之外，电影、电视中所有的声音统称。它的范围很广，几乎包括了自然界所有的声音。

　　实际应用时，通常将各种效果声分成若干类：

　　动作声响如：人的脚步声打斗声

　　自然声响如：山崩海啸风雨雷电

　　背景声响如：市场上的叫卖声

　　机械声响如：钟表滴答声电话铃声

　　枪炮声响如：子弹呼啸的声音

　　特殊声响如：外星人的说话声

　　效果生的作用：在电影、电视中，主要是增加画面形象的真实感，加强生活气息，烘托气氛，扩大视野和加强画面的表现力。和镜头画面上的动作、内容相结合，能造成一种气氛。在战争和武打场面上配以效果声，更能扣人心弦。

　　音乐的作用

　　音乐是电影、电视的重要表现手段之一。它有两种表现形式：

　　画面上的有声源

　　画面上的无声源

　　有声源的音乐可以增加画面的真实感，无声源的画面可以充分揭示人物的心理状态，加强对情绪、气氛的描写。

　　具体的说，音乐有一下功能：

　　1．抒情用来抒发人物难以用语言表达的情感，刻画人物的心里活动，对镜头画面作情绪上的补充。

　　2．渲染气氛。可以创造出一种特定的背景气氛，包括时间和空间，深化视觉效果。

　　3．评论如：歌颂哀悼

　　4．描绘

　　5．剧作功能

　　6．作用

　　7．形成节奏