编导艺考《一出好戏》——影评分享

      今天我也想来谈一谈黄渤首部执导影片《一出好戏》

      渤哥作为一个新人导演 没有选择《泰囧》这样相对安全的纯喜剧或是《药神》那种立意浅显易懂贴近观众生活相对讨巧的现实主义题材 而是将自己的思维放在一座孤岛上 建设了一个相当宏大的影片框架 拍出来这样一部国内少有的荒诞喜剧。 

  可以说 黄渤是很有勇气和野心的可惜从整部影片的观感来说 作为导演 黄渤还是有些心有余而力不足

故事从公司出海团建开始 而后一群人被滔天巨浪卷到一座杳无人烟的荒岛上 交通工具被毁坏 通讯无路 仅靠内部力量无法离开荒岛 并且被同行的教授告知外部世界大概率已经毁灭 流落岛上的一行人可能是人类文明的最后一丝曙光 在这个前提下 此行之前所有的人类文明 制度和秩序都被打破 岛上的一切都要从零开始。

至此 我们来看一下故事一开始的设定。

人物：公司一行人+导游兼司机小王=二十男十女（后边的情节有提到 大概是这个数字）

遭遇事故前有严格的等级和阶级 食物链顶端是于和伟饰演的张总集团 底层是黄渤饰演的马进和相依为命的张艺兴饰演的弟弟小兴 王宝强饰演的小王不属于这个等级森严的体系。

马进对舒淇饰演的同事姗姗爱慕多年

环境：取之不尽的自然资源 淡水和可供使用的鱼

设想一下 如果我是编剧 在这样的条件下会让情节怎样发展？

网络上大部分的影评都从人类社会的变迁以及经济学社会学各个角度进行了解读

本人的经济学及政治文史知识有限 大家看的较多的理论这里不再赘述 只想说说一些基本的和个人拍脑门时的一些灵光一现。

整部电影看完 我的脑海中第一个浮现的是这个模型。

马斯洛需求层次理论

生理需求（Physiological needs）安全需求（Safety needs）爱和归属感（Love and belonging）尊重需求（Esteem）和自我实现（Self-actualization）。

由美国心理学家亚伯拉罕·马斯洛在1943年在《人类激励理论》论文中所提出。

学过经济学的朋友对这个模型都不会陌生

几年前渤哥在一次采访中提到了对经济学很有兴趣 我认为在撰写剧本阶段一定是通读了马斯洛的理论。

建立在这个基础上 我们再看剧情 会发现影片不仅严格对应着人类社会的变迁 同时也是严丝合缝地按照需求层次理论进行不断进化。

第一层 现代文明社会

在来到岛上之前 影片中众生的架构是一个等级森严的微缩现代小社会（由于现阶段我国特殊的社会性质 在这里不好定性）来到岛上一开始 人们仍对最高管理者张总集团礼敬有加 大家普遍认为回家是早晚的事 在文明社会中原本森严的等级未被环境完全破坏。

第二层 原始社会

当岛上众生得知外部世界可能已毁灭 自己永远也回不去 人民币已经变成了没用的废纸擦屁股都嫌硬的时候 原本的等级制度不复存在

为了满足生存需求 生存能力强的小王迅速成为了“王”带领大家打渔满足口腹 同时 崛起的小王集团也不免历史俗套 不懂管理 只懂蛮力解决问题 坐享成果的同时迅速腐化 这一层的分配制度多少有点计划经济的影子 此时的岛上 实际统治者对人们的剥削和压迫最深也最显性。

第三层 资本主义社会

偶然发现了半条废船的张总经过一番激昂的消费升级理论之后 将人们的需求层次彻底提升 凭借物资 工具和资本家嘴脸开创了自己的资本主义时代 同时 货币和市场经济也应运而生 坐拥资本的张总集团成为了岛上的最高统治阶级 同时 生产力的极大提高也使岛上的商品剩余 于是增发货币 通货膨胀也应运出现 这个阶段统治阶级的剥削相对不那么深重变得隐形 同时在这个时间内 90天的大限已过 90天的梗我看电影时不懂 出来查一下大概的意思是人完全适应新环境需要90天。

第四层 空想的共产主义乌托邦

利用上天的兑奖 穷困潦倒的马进和小兴掌握了一批此时重要也不重要的鱼 头脑清晰的马进换来了稀缺物品 并利用小兴的专长发出了电 当我以为这里的走向即将滑向又一次工业革命时 实际上掌握了岛上先进技术的二人发表了一段洗脑演讲（这里的暗喻我认为可以有上帝和宗教两种 个人倾向上帝一点 ）完成了岛上的最后一次需求升级 人们进入完全的精神需求层面 在这一个层面的情节中 我们可以看得到黄渤本人对于共产主义最高理想的一些思考。

接下来想说一说影片存在的比较明显的问题

1.影片想表达的主题太多 社会 经济 政治 历史 爱情(同样 大家在看的我这篇文章也有这个毛病但我真的不是有意的...)作为一个新人导演黄渤想把这样一个设定下所以可能发生的有趣都塞进一部电影里 这本身就不是一件容易的事 所有的主题基本都是浅尝辄止 让人有一种还没到high点就戛然而止的憋屈 小家子气。

2.情节过于柔和和中国特色社会主义了 全程没死人 暴力械斗也只是搞笑化的处理 人在那种极端环境下的恶的本能也没有过多刻画 一笔带过 只让观众当看个笑话 说来说去也绕不开审查和分级制度 我国的电影市场要是能放开分级制度 也不至于被欧美甚至韩国日本按在地上摩擦这样的现状 都是老生常谈 再不分级 中国电影吃枣药丸毕竟能拍出《让子弹飞》和《太阳照常升起》的姜文只有一个。

3.导演或许是对于长期以来被国产烂片折磨的观众的智商缺乏信心 每当出现隐喻时 必然要跟上一大段的台词解释 比如张总引领需求升级时那里在船上史教授冗长的溜须拍马 后期供需关系出现波动通货膨胀货币超发粉墨登场 于和伟两分钟的文案像极了高中教科书 同时也借台词狠狠地怼了观众“你没读过书吧” 诸如此类显得刻意又小心翼翼 降低了整部电影的格调。

4.人物扁平脸谱化 除了几个戏份多的主演外 其余人物基本没有刻画 作为现代企业员工没有自己的思考不合常理 连迅哥这样的黄金配角都只沦为纯搞笑角色 女神舒淇全程白月光一样的符号化角色。

5.逻辑硬伤多 情节推动上给人的感觉是编剧先想好了框架 根据情节发展 后期向每个单元里填放剧情 例如只有张总发现废弃船 以及在岛上数月没人想去探究神秘大部分还算合理 但细究起来逻辑硬伤太多 再加上导演手法不纯熟 节奏较乱 看完有四不像的感觉。

6.作为新人导演 渤哥的处理难免粗糙 不太自然 镜头语言显得比较弱 很多场景没有拍出应有的气质。 

但整体还是瑕不掩瑜 作为国产片中少有的荒诞喜剧 水准吊打绝大多数国产院线片。

最后 影片中有几处处理非常惊喜 因为这些可以给电影多打一分

1.张艺兴的演技真的很惊喜 后期和于伟黄渤的那场戏完全hold住了甚至有在抢戏 以后可以叫演员张艺兴了。

2.马进上天兑奖那里简直是神来之笔 一次巧妙的神迹完美地完成了上下半场的过渡 这里是我全篇最喜欢的地方。

3.荒诞感很强 从架空的荒岛上让观众一开始就接受了魔幻现实主义的设定 这也很大程度弥补了逻辑上的硬伤 发现12天一班的烟花船之后王宝强 黄渤的两场疯戏精彩又隐喻得巧妙（比之前的大段对白不知强了多少倍）以及黄渤张艺兴的两段双簧 岛上的条纹装和彩蛋里的病号服 这些小心思写的都很好。

4.配乐屌通过此片 黄渤最起码可以进入国内配乐用的比较好的导演行列 马进犹如上帝发表洗脑公众的那场戏 《查拉图斯特拉如是说》在电影中的应用已经屡见不鲜了 在这里也是用的很恰当 全篇的配乐压抑黑暗 让观众在笑的同时也不忘这是一部黑色喜剧有几段很好的配乐没有听出 如果哪位朋友知道的后台留言一下我 感激不尽 此外 主唱大人和渤哥合作的插曲以及窦靖童的片尾曲都为电影加分不少。