
如何写一个故事的开头?
最近,有很多同学找到中影人艺考,询问编写故事的故事开头怎么写好。对于这个问题,中影人艺考也是很清楚的,对于编导专业的同学来说,编写故事 的开头的确是一个难题。
相信同学们 都有听到过这么一句话“写好开头及格不愁,有200个字换36分。”有个吸引人的开头就说明你已经成功了一半,对确实这样的。
那么,好的故事开头怎么写?
以色列作家阿摩司·奥兹,曽经出版了一本专门研究小说开篇的书,名为《故事开始了》。
他在其中提过一个观点:“开始讲一个故事,就像在餐馆和一个素昧平生的人调情。几乎每个故事的开头都是一根骨头,你用这根骨头逗引女人的狗,而那条狗又使你接近那个女人。”
平心而论,没有作者不想在故事的开头就完成征服读者的野望。
如果不能,那我留着这根骨头有何用?
无论是挑灯夜读或是快速消费的时代,故事开头依旧遵循着不变的方法论:读者的阅读体验。
开头即是故事切入的角度,角度带来不同体验,读者想要的永远是不一样的体验。
那现在有哪些开头,我们可以借鉴呢?
1、不管是纯鸡汤还是毒鸡汤,没有金句开头都不是好汤
其实这个套路,是大家用得最多的了,现在唯一要克服的难题是,如何制造更独特的金句。
2、代入感,总有一个角度让你对号入座。
咪蒙老师的“我有一个朋友”百搭系列,首先设计好故事的现实场景,强化这位朋友的奇葩角色,诱使你对号入座,因为这个朋友可能就是你自己或者是你身边的某某。
而不管你是否认同这样的前情提要,都会产生强烈的对比感,需要继续阅读来形成你的观点或者槽点。
3、可能是你无法体验到的经历。
同样是设定好角色的出场背景,比如二狗的故事里“张吐艳在闺蜜家发现了男友的内裤,但她内心很平静——这种事,从小到大她都习惯了”。
或者王小波《黄金时代》里关于破鞋的开始。就像霸道总裁文,虽然你无法经历,但依然无法阻挡迎面而来的画面感或者幻想感,暗示着你进入故事或者角色。
又比如加缪著名的那段“今天,妈妈死了。也许是昨天,我不知道。”,以一种挑战常人伦理情感的冷峻气氛,触发出你迫切感同身受的欲望。
得不到的永远是最好的,具有幻想暗示的开头,可以让读者产生“如果主角是我的话”这样的自我体验。
在无法体验中更为极端的,就是有悖自然规律的魔幻或者荒诞,渲染出悬疑的反转色彩。
比如《百年孤独》里广为称颂的那段“多年以后”,时空的交错感带来文字阅读的想象力,或者卡夫卡《变形记》中开头即展现出浓烈的荒诞色彩,用一种平淡日常的语调节奏讲述一件细思恐极的事情。也可以像伊坂幸太郎,他在《余生皆假期》里这样开场“其实,老爸我有外遇了”,用一种黑色幽默的笔触反而产生悬疑。
4、非常特别的角度
推荐的这个开头节选,也许不是最有名但也许是最任性的,是卡尔维诺的《如果在冬夜,一个旅人》:
你即将开始阅读伊塔洛·卡尔维诺的新小说《如果在冬夜,一个旅人》。
先放松一下,然后集中注意力……也许那边噪音太大,他们没听见你的话,你再大点声,怒吼道:“我要开始看伊塔洛·卡尔维诺的新小说了!”
如果你觉得这个第一段有些奇怪的话,那么卡尔维诺用了整整一章来向你说明这本书的正确打开方式,然后继续这样开始了故事:
故事发生在某火车站上。一辆火车头呜呜地鸣叫着,活塞冒出的蒸汽弥漫在本章的开头,一团烟雾遮盖了第一段的一部分……
你好像是旁观者但又好像并不是局外人。
这种微妙可能启示着一个问题,读者的角色是什么?读者需要什么样的体验?
毫无疑问,故事的开头势必会出现更多的技巧形式,但是读者需要的不是技巧,而是技巧带来的不一样体验。
综上所述,关于如何写一个故事的开头?的内容就全部介绍给大家了,希望对大家有帮助,如果同学们还有编导艺考编写故事相关的问题,可以继续关注本站了解更多哦!
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